戈邦戈我。我的意思是说，我能理解《我打死了警长》，那是个隐喻，对吧？主义和对立？我想知道唱《撩起来》那种甜蜜小情歌的男人上哪儿去了。是因为另外两个离开你了吗？所有人都有共鸣的大爱去哪儿了？《焚烧与劫掠》？那就像《在马路上跳舞》吗？你明白的，愤怒黑鬼的音乐。

居住在牙买加的黑人从小到大都不觉得“黑鬼”这个词有什么问题。从美国来的黑人就完全是另一码事了。有个人说这他妈，但后面的话变成了喃喃自语。这说明白小子虽然不在自己的地盘上，既没有浑身肌肉也没有枪，却骄横得像一只孔雀，就好像这儿归他所有。就好像理所当然地谁也不会碰他，因为他是个白小子。我懂道理。我知道这种念头来自奴隶制。牙买加人喜欢标榜自己是全世界最有反骨的黑鬼，但实际上就算奴隶主带着六个或十二个男性奴隶走进森林，其中有几个是他仅仅几天前刚鞭笞过的，也不会有任何一个黑鬼对他做任何事情。

——新专辑就像乘着子弹似的飞向榜首。你到处都订满了，瑞典、德国、锤匠剧场、纽约市。你听不听美国电台？我是说，我对黑人没有任何个人意见，你知道的，吉米·亨德里克斯，对吧？但你知道吗？吉米死了，摇滚乐现在就是摇和滚，深紫、巴赫曼-特纳超速、脑色拉外科手术。他们不需要任何人假模假式上台，冒充摇滚明星……《我的男孩棒棒糖》，那是一首好歌，非常好，节拍特别好，我就喜欢她那个样子，闯进来，唱红一首歌，完后就走。你让我心醉神迷，哈！

这时他开始步步后退，因为他看见乐手们围了上来。但他似乎并不紧张，只顾着用言语淹没整个房间，但没有人明白他在干什么。歌手一言不发。

——美国？我们过得很艰难。真的很艰难。我们必须重新聚集力量。最不需要的就是一个煽动分子来搅起错误的浪潮。摇滚乐只是

摇和滚，它有它的追随者，不需要……你看，我在尽量好好说话，把这些事告诉你们这种人。但摇滚，呃，摇滚是给真正美国人听的。你们必须停止培养听众，主流美国不需要你们这种信息，所以请认真想一想那些巡演……也许应该只是沿着海岸线走走。不要试图触及主流美国。

他一遍又一遍地强调他的论点，从一个角度说完就换另一个角度，新说法老说法一股脑地扔出来，直到他觉得他们已经明白了他的论点。但和平时一样，白小子认为黑人很愚蠢。他们从他进门就明白他想说什么了：别和白人对着干。

他没有看任何人，等待众人理解他的言论，让众人慢慢理解他的言论。他又说什么他不想再来这儿了，然后说什么演出签证都堆在某个操劳过度的使馆办事员桌上。歌手一言不发。——我的男孩棒棒糖，好歌。确实是好歌，他说，穿过厨房门出去了。众人沉默了足有一分钟，有人怒骂那个狗逼白小子如何如何，然后追了出去，但他已经消失得无影无踪。噗。

有人认为那是魔鬼本人登门拜访。但现在是1976年12月，虽说拉斯塔不为中情局做事，但总有别人替中情局卖命。我问警卫为什么放白小子进来，但他们说他大摇大摆走了进去，就好像他有他们不可能阻挡的重要事情。其实并不是这样。我明白，歌手也明白。我们这种肤色的人绝对不会去碰他那种肤色的人。歌手从此开始怀疑所有人，我猜我也不例外。我的名字和劳动党搅在一起，所有人都认为劳动党和中情局狼狈为奸，尤其是一批“不要称之为枪械”的货物刚从码头消失。噗。但这个白小子和其他人不一样，没有警告或威胁他退出和平演唱会，其他人打电话来让我们听沉重的呼吸声、发电报、在警卫那里留下信件、骑着摩托车开过门口时对空放枪，而歌手并不害怕任何不敢露脸的人。

但他没有说我同样不敢说的话。事情到最后都落在我身上。我，还有哥本哈根城最凶恶的那些人。但凶恶已经没有意义了。凶恶无法与阴谋匹敌。凶恶无法与邪魔匹敌。我看着、坐视他们将我赶下神坛，因为政治现在是一种新游戏了，需要的也是另一种玩家。政客在深夜来找乔西·威尔斯，而不是我。我了解乔西·威尔斯。1966年乔西的灵魂被夺走好大一块的时候我也在，但只有他才知道他用什么填补了空缺。

至于其他人，美国来的白小子和牙买加的白小子——他并不白，其实是阿拉伯裔，把自己的英语操成金发碧眼，让那些孩子放松警惕——他们也向歌手送出了威胁。这些全都是因为脏辫想唱热门金曲，说出他的所思所想。哪怕是现在，没有人知道那个白小子从哪儿来，也没有人再见过他，无论是大使馆、梅菲尔饭店、牙买加俱乐部、利瓜尼亚俱乐部、马球俱乐部还是其他外国白人与本地白人聚集的地方。也许他根本不住在这儿，只是飞来执行另一个任务。从此以后，门口的警卫加了一倍，然后有一天干脆换成了回声连队的人。黑帮武装当然比警察强，但我信不过民族党的武装力量。

一个人知道自己有敌人，就必须二十四小时提高警惕。一个人知道自己有敌人，连睡觉也要睁着一只眼睛。但假如一个人有太多的敌人，那他很快就会将他们放在同一个